DA CONTRADINDUCÇÂO
GENERALIZADA
(2 apontamentos-manifestos!)
1
(1985/86?)
Contrainducção generalizada (teoria das fraudes
elementares)
1.
Estratégias
reactivas (op-posição)
2.
Estratégias
falsificacionistas
3.
Estratégias
repetitivas
4.
Estratégias
construtivas (constitutivas)
5.
Estratégias
des-construtivas
6.
Estratégias
sincretistas
7.
Estratégias
comparativas
8.
Estratégias
semiológicas
1-
Determinar op-posições relativamente ao contexto de produção através de uma categorização. Se o contexto é
pluralista, delimitar os componentes do contexto.
2-
Falsificar, mimetizar, absurdizar, desvalorizar ( o grande copianço),
des-legitimar, parodiar.
3-
Obcessão: criar nós de expressão, focos de atenção.
4-
Hierarquização a partir do elementar.
5-
Des-complexificação sem recorrência ao elementar. Só existe des-montagem (
como a criança que desmonta relógios, brinquedos, carros).
6-
Mistura e encaixe: estilo (histórico) visto como sequência (Kubler e
Bateson). Montagem de in-sequências (estilo egipcio + estilo chinês, arte
indiana + expressionismo abstracto, pintura rupestra + pintura naif, pop art +
maneirismo). Exemplos ainda mais concretos: Caravaggio disciplo de Roy
Lichenstein, Giotto vivendo na india no periodo Gupta, um Fídias dos anos 90,
etc. Criação de irrealidades, de contextos ficcionais. Ou situações do género
«como eu teria pintado a Gioconda, como eu teria filmado Taboo, etc».
7-
Ecletismo: articulação de linguagens diversas.
8-
Esquemas de sentido/ esquemas de produção de diferenças.
O constante regresso da história enquanto «não historiável» ( «é tudo uma
questão de disponibilidade?»).
Os valores de falsificação. Fraude.
Um pensamento de suspensão (de-fundado,
meteoritico)
A arte conceptual como produto
tipicamente metafísico.
Contra a novidade e a diferença a todo o custo ( que Novo? Que Diferença?).
Contra a uniformização ( contra as estéticas demasiado fundamentadas).
Fraude &
Simulacro: o mimetismo.
Arte para o povo/ arte para as elites.
Enfraquecimento da noção de verdade, enfraquecimento ( e proliferação) de
categorias, enfraquecimento das oposições (enfraquecimento da «barra», da
«razão»).
O estado Post-paradoxológico: do double-bind
à irrealização. A não-crueldade.
Os efeitos de secularização. A masturbação retórica como reacção.
Citações - The road of excess leads to the palace
of wisdom.
Falar de : obra de arte total como os grandes triptícos e as catedrais.
Falar da «recusa» de teorizar como dissuasão. A teoria é secretismo.
Ne me demandez pas pourquoi.
Riso? Irrisão? Quer dizer,
«transmenipeia»!
Fraude? Ocultamento? «
Infracriptográfico»!
História da Homeostética. Simulação de sentido
(Homeostática/Homeostética : diferença/diferança de Derrida)
Métis/Kairos/Enthousiasmous
6=0 (úniverso cúbico )
2
(caderno preto)
Contrainducção
generalizada
Supor um método muito simples
1-
Estratégias reactivas (isto é, fazer o contrário do que se está a fazer, do
que um artista da «moda» está a fazer, ou do que se fez ao longa da arqueologia
toda da História da Arte).
2-
Estratégias construtivas (isto é, determinar linguagens «fechadas» a partir
de regras simples ( Soll Lewitt) articulas. Efeito de jogo. Exige-se a defenição de interditos.
3-
Estratégias des-construtivas ( de desmantelamento de estruturas, formas e
jogos pré-existentes).
4-
Estratégia semiológica ( tentativa de articulação da linguagem a partir da
ideia de «esquemas de produção de diferenças», que serão esquemas simples.
5-
Estratégia sincretista (mistura de estilos, etc. Reprodução, cópia,
ecletismo mal-reproduzido, kitsch, etc.).
Establecer um sistema absurdo de classificação da arte de maneira a defenir
práticas contrainductivas a partir de esquemas formais.
Tipo
Iconoclasta/Figural
Expressionista/Formalista
Redondo/Ângulado
(dificuldade em establecer oposições)
Je est un Autre/
J'ai un Notre